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壳阳的梦境系统中，最温柔的月色并不止存在于贝奴姆朗大街，也并不仅仅存在于彭亚丹顿的那副名为贝奴姆朗的月光的画作里。
月色静静的倾泻而下，穿过楼宇与屋檐的遮挡，涌动着流进一扇窗户，照亮了一张呆呆坐在窗口的少女的面庞。
那画面，有毫不逊色于任何名画的优美。
若彭亚丹顿能有幸得见，想来世间必定会多上一副名为月光下的少女的画作吧。
我们身处的世界中，总有那么难以计数的震撼灵魂的美丽场景，但大多数却并无缘被谁的眼睛看见，往往总那么悄无声息的发生又悄无声息的消逝。
能有幸被看见，却又有幸被记录的，永远是那万亿中的二三，因记录与传说又被人去追寻，因此不再默默无闻。
贝奴姆朗大街并不是特例，壳阳的月色有令人窒息的美感，美到你不忍心用呼吸去打扰，只是在壳阳生活久了，在其中的人们早已习以为常，并不会有特别的感受。
在壳阳的聚集点建设理念中，原本就有成为果核时代的艺术之都的狂想，贝奴姆朗画派的产生并不是巧合，而是有其历史成因与渊源。
当时聚集着来到壳阳的人当中，大多数都怀着自己的艺术理想。
即使现在，你拉出贾森或者娜塔尼亚，甚至是兰吉斯这样混迹于壳阳底层的人，去细究他的生平，便会发现他们都曾有过为追寻艺术而奋进的过往。
贾森的管风琴，娜塔尼亚的芭蕾舞以及兰吉斯的画作，即使在专业级别的审视中，也都拥有极高的水准。
但是在漫长的生命中他们都放弃了自己曾经追寻的理想，成为碌碌众生中平凡的一员，这种情况在壳阳并不少见。
卓越的艺术才能与这世间的美景一样，也往往需要幸运才能获得众人的瞩目。
而漫长到令人绝望的无人赏识的坚守后，他们都放弃了期待，转而追寻生活中其他的美好，抑或是放弃生活与期待。
但在壳阳最初的建设时，他们都仍旧满怀理想，也因此壳阳的梦境系统设计中，有大概是果核时代最多的艺术家的参与。
壳阳梦境系统那冠绝整个果核社会的温柔的月光，可能每一缕纯净与每一分圣洁，都凝结着无数艺术创作者毕生的审美修养。
当时的他们或许不会想到，壳阳最终闻名于整个果核社会，并不是他们的艺术创作，而是与艺术无关的野蛮机体格斗。
还好，壳阳还有贝奴姆朗画派，不至让那些最初的理想毫无痕迹的湮灭。
月光下的少女并不知晓她所沐浴的月光的意义，她甚至并没有觉得这月色有多美好，因为她在想着自己的心事，颇为烦恼的心事。
以她的性格，就算没有心事，这月光的待遇也不会有丝毫改变，同样会成为被牛嚼的牡丹，因为她天生与这许多细腻无缘。
这里是老友记的二楼，屋里没开灯，雅可可在自己的房间里苦恼的捧着脸晒着月光。
虽然头铁的拒绝了响虎替自己出面打招呼的要求，下意识的觉得这种事情自己开口会更好一些，但到得需要开口说的时候，雅可可却发现自己说不出口。
因为贾森与努诺依荔待她，从来都不是那种以主人自居的姿态，而是视她作家人。
那份虚无奴隶契约，在他们的相处中仿若是根本不存在的东西，似乎他们是因为彼此的好感与感情聚集在一起的家庭，而并非是因为血缘、契约以及其他更现实的实物被捆绑的社会单元。
雅可可未必会准确的描述这种相处的感觉，却并不代表她不曾感受到这其中的差别，所以在这样的相处气氛中去提到奴隶契约与赎买、所有权交易，总觉得是件很突兀为难的事情。
因为这似乎是在否定与否决他们之间的感情。
这其中的微妙，与雅可可跟平克及林东阁他们的相处还不同。
跟平克他们在一起时，雅可可可以肆无忌惮口无遮拦的毒舌，她依旧能是平克他们最宠爱的宝贝。
那是因为不管她如何毒舌任性，
